Hier, j’ai emmené deux étudiantes étrangères faire un tour de galeries dans le Marais. Nous sommes en particulier allées voir l’exposition de Youcef Korichi dont j’ai parlé récemment. Je précise qu’elles sont étrangères parce que du coup, leur relations avec l’art n’est peut-être pas exactement la même que chez nous. L’une étudie la philo et pratique la photographie, et l’autre la biologie, tout en faisant de la peinture. Cependant aucune des deux n’a de formation en histoire de l’art.

Je les ai laissées regarder l’exposition un moment, avant de leur demander de me livrer leurs impressions.  Et là j’ai vécu un moment génial. Chacune arrivait avec son propre bagage, et je voyais bien comment ce bagage donnait à chacune des clés bien particulières pour entrer dans l’expo — ce qui ne les empêchait pas, en même temps, d’avoir avec les oeuvres un rapport très direct et très sensoriel.

La première me parlait de la présence matérielle forte de ces peintures, au sens de la chair des corps, des murs, des objets, qui lui permettaient de se sentir tout de suite reliée à eux. C’est vrai! Je ressens la même chose. Et cela m’amusait aussi car, sachant que son philosophe de prédilection est Karl Marx, je n’étais pas surprise qu’elle commence par parler de la matière, qui semble ici tout aimanter.
La deuxième, quant à elle, a d’abord noté la forte présence des noirs, en se souvenant que son professeur de peinture les mettait en garde contre leur usage. Oui, le noir est, dit-on, délicat à utiliser si l’on ne veut pas tomber dans la facilité. Justement, Youcef Korichi a su l’employer pour magnifier la sombre solitude des figures — solitude que l’étudiante avait vivement perçue, elle aussi. Elle, donc, avait choisi l’entrée technique.

J’étais ravie de la liberté et de la justesse avec lesquelles elles avaient regardé ces oeuvres : leur approche était directe et précise à la fois, elles avaient mis le doigt ce qui les avait touchées, et l’avaient exprimé tout aussi clairement.

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